瑞典皇家科学院10月9日宣布，法国作家克莱齐奥获得2008年诺贝尔文学奖。这是克莱齐奥在法国巴黎的资料照片（1997年11月24日摄）。

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　　中国经济网１０月１０日报道 尽管国内在上个世纪便把勒·克莱齐奥的作品翻译成了中文，然而对他有所了解的作家或评论家却少之又少。几十个电话打出去，好不容易捞到了两个读过他作品的作家，海男和叶匡政。然而，令人意外的是叶匡政对这位今年诺贝尔文学得主并不感冒，并且直接了当地下了定义：勒·克莱齐奥属于三流作家。

　　叶匡政告诉记者，他读过勒·克莱齐奥的《诉讼笔录》和《少年心事》。“这是两本小开本图书，巴掌那么大，”在叶匡政的书架上，这两本书和许多诗集摆放在一起，“修辞很美，也许诗人会更喜欢一些。”叶匡政说。

　　叶匡政在二十多岁的时候阅读的《少年心事》，“那个时候喜欢看，但很快就过去了，他的作品比较纯净，不会对成人的精神世界产生深远的影响。而且克莱齐奥的作品个性也并不鲜明，只表现出对语词的一种迷恋。或许阅读他的作品，对中国人来说是一种奢侈”应该说，尽管国内引进克莱齐奥的作品很早，但并没有对中国作家产生过太深影响。昨晚，记者致电著名评论家谢有顺先生，他也认为这是一位没有对中国文学形成过影响的作家，而且从来没有朋友谈起过他。

　　“文学奖就像割韭菜，”叶匡政认为，克莱齐奥获奖并不表明他对世界文学产生了深远影响，而是在法国，属于他的那一拨作家过去以后，只剩下他了。这就如同沈从文死后，巴金成了文学泰斗。这实际是一个论资排辈的问题。而克莱齐奥的作品之所以被介绍到中国来，也并不证明他的作品就影响力很大，而是因为法国文学的翻译在国内一直是很前沿的。“在法国作家当中，我觉得他还不如马格丽特?杜拉斯。”

　　“他的作品属于上个世纪八十年代的审美习惯，或许他的文学精神更精粹一些，但诺奖尊崇的还是上个世纪七、八十年代的文学理想在进行评选。”叶匡政说。即使是去年的诺贝尔文学奖获得者莱辛，在英国也属于流行小说作家，她后来的写作围绕科幻小说展开，从某种意义上说，莱辛后来的精神世界是没有成长起来的。

　　那么，为何会把举世瞩目的诺贝尔文学奖颁发给克莱齐奥呢?叶匡政回答先从诺贝尔文学奖本身说起，他认为，实际上近年来，诺贝尔文学奖的影响力在逐渐减弱。上个世纪的五六十年代，诺贝尔文学奖被看作是风向标，而到了今天，它更多是一种对作家的追认，像一座纪念碑一般，早已失去了它指南针的意义。即使是近20年来对世界文学产生过影响的作家，也很难进入评委的法眼。这跟诺贝尔文学奖评委的年龄结构也有关系，一帮七八十岁的老人，思想与阅读习惯还停留在上个世纪。“如今的诺贝尔奖已经没有了悬念，”叶匡政说，“谁获得都一样，都不会对世界文学产生深远影响，而真正对世界文学产生了深远影响的很多大师被他们错过了。”

　　有人说每年的诺贝尔文学奖都是国人的一次集体“痛经”，而叶匡政却认为，“如今的诺奖已经不能引起足够的关注效应，这种眼球吸引持续不过三天。”

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　　勒·克莱齐奥（Le Clezio）是20世纪后半期法国新寓言派代表作家之一。1994年，法国读者调查中，克莱齐奥成为最受读者欢迎的作家，是当今法国文学的核心之一。与莫迪亚诺、佩雷克并称为“法兰西三星”。代表作有《诉讼笔录》、《寻金者》、《罗德里格岛游记》。他的早期作品，诸如《诉讼笔录》、《可爱的土地》等，多寻找一种空灵与寂静，人物时常在形式、色彩与物质的海洋中摇摆不定，人和物的界限变得模糊不清。而他的后期作品，诸如《寻金者》、《罗德里格岛游记》等，则更关注心理空间，向着自然与人这两个“宇宙”同时进行宏观与微观的探索。

　　克莱齐奥（法国） 在中国出版的作品有：

　　《诉讼笔录》（上海译文出版社，1998）

　　《金鱼》（百花文艺出版社，2000）

　　《流浪的星星》（花城出版社，1998）

　　《少年心事》（漓江出版社，1992）

　　《战争》（译林出版社，1994）、

　　《乌拉尼亚》（人民文学出版社，2008）